创意还行，拍得仓促，土屋太凤看脸可以，看跑脚短人矮，增高鞋也不能拯救。空无一人的东京都，马路开阔阴冷，大厦变成石屎森林，大桥俨然死蛇，野猪入市、公园里打猎，三颗熟核桃1984意大利这些画面还带感，三颗熟核桃1984意大利就像疫情期间封了的那些城，不过，不够充实和过瘾，很多地方戛然而止，很多地方语焉不详；比如，三颗熟核桃1984意大利喜欢的性感姑娘水崎绫女人畜无害，事业心满满，献身得莫名其妙，死得冤枉悲哀，多么不值！总之，不用20集以上的分量，拍不好这个故事。

比较中规中矩的科幻片，对人生和社会发展的思考角度很怪，不太好理解。整部剧都沉溺在灰暗和压抑的气氛中，三颗熟核桃1984意大利让人很难集中精力观看这部不短的电影。

基本喜剧产生思路是一个持续事件的不断被打断，人物因此产生的囧态或焦急处境。另一方法是声音的错位与误认，真正使本片从“无声”跨入有声的笑点放置，率先点明发生源，等待角色自己寻觅到的小行为片段。现在观看更大的问题在于，在电影成长期，喜剧方式可以直接从棍棒杂耍闹剧中诞生，不必考虑黑暗中观众的银幕投射，但在电影本身的观看逻辑不断建立，观影心理学已经确定了银幕角色与观看者本身的“一体”时，部分搞笑方式就已经变为了吵闹与烦躁，一个银幕道德划下了一个不可察觉的“禁区”，一个非反面且普通样貌的人不可调戏，如果实施，反而会走向反面。冒犯的喜剧方式依旧需要一个合理距离。电影后面的片段显然做到了这个距离感，那就是被“整蛊”者是主角自己，而非行动发出者，三颗熟核桃1984意大利这样被惹恼的感觉转化为了一种同情的心态，喜剧得以更安全的实施。

<三颗熟核桃1984意大利> 看的第三部欧容，这片子就是用文学来解构电影，叙事手法高超，杂糅了文学想象力与影像魅惑力，虚构与现实彼此重叠又互相影响。人的偷窥欲被无限放大，你所看到的每一幕不可思议，多多少少正是你猎奇的内心倒影。

3.5 磨磨叽叽的，三颗熟核桃1984意大利最后期待的总攻也拍的乱七八糟的